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   　一、過于美化的公主與王子的愛情

　　說給孩子聽的故事當(dāng)然不能太復(fù)雜，可是又不能把人世間的感情形容得異常簡單。其中，在那些公主、王子的故事中，“一見鐘情”似乎成為了一件小事。舉個(gè)例子，人魚公主為一個(gè)不了解也不深愛她的人類王子而犧牲公主身份，犧牲美麗嗓子來換一雙腿，甚至最后牽連了整個(gè)海底國王，這種不顧一切盲目追求愛情的態(tài)度在兒童故事中經(jīng)常出現(xiàn)，而且還被輝煌地商品化。

　　當(dāng)小女孩聽過每一個(gè)公主故事都如此時(shí)，肯定有一定的“催眠”作用。小孩子盲目地向往公主、王子式的愛情，這其中很大程度是因?yàn)槭苓@種故事的影響。

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　　二、安徒生的“悲慘世界”

　　如今，安徒生作品已經(jīng)和兒童文學(xué)劃等號了。不過安徒生最初的愿望并不是成為兒童文學(xué)家，而是當(dāng)一位出色的歌劇演員，而他創(chuàng)作兒童文學(xué)只為了賺錢糊口。如今世界每一個(gè)角落的孩子都聽過安徒生寫的故事，真的是“無心插柳柳成蔭”。

　　第一次讀《賣火柴的女孩》給寶寶聽時(shí)，當(dāng)女主角最后一支火柴燃盡，一個(gè)小孩孤伶伶冷死于圣誕節(jié)蓋滿雪的街頭，這個(gè)故事連成年人聽了也忍不住熱淚盈眶、沉重?zé)o比，更不用說小孩子!賣火柴的女孩真的適合小孩子讀嗎？為什么要讓弱小的心靈這么早就接觸凄慘的事情呢？

　　安徒生的另一作品《一個(gè)母親的故事》更是悲慘，一個(gè)母親千里迢迢去找死神，就是為了討回她病危的兒子，她把眼珠挖出來送給河神，把頭發(fā)拔出來送給死神的傭人，就為了查找兒子下落……我們不用刻意欺騙孩子，但也不用刻意要他們過早經(jīng)認(rèn)識殘酷的世界。

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　　三、童話中“不美麗的誤會”

　　就拿《一千零一夜》來說，是因?yàn)椴ㄋ褂袀€(gè)國王發(fā)現(xiàn)妻子對他不忠，就起了報(bào)復(fù)之心。他每天娶一個(gè)處女，然后在翌日把她處決。最后丞相在城中找不到處女了，只剩兩個(gè)女兒。姐姐為了保護(hù)妹妹，自薦去當(dāng)王妃。洞房夜，聰明的新王妃向國王說了一個(gè)故事，但不說出結(jié)局，于是國王只有把處決延遲。翌日，新王妃把昨天說的故事說完，但又立刻引出一個(gè)新故事。當(dāng)然，她又一次賣了關(guān)子，不把故事結(jié)局說出來。就這樣講了一千零一夜，最后國王不但不忍把王妃處決，還要把她說過的故事擷集成書。

　　每晚要一個(gè)處女來陪，然后翌日把她殺死？殺人是因?yàn)樯恢移拮拥臍?？這些對孩子而言會不會復(fù)雜了一點(diǎn)呢？我們逛書店的時(shí)候經(jīng)常見到《一千零一夜》，但愿編輯用心，讓孩子們見到的都是潔凈版。

　　因此，并不是所有的經(jīng)典童話故事現(xiàn)在都適合寶寶聽，家長在選擇時(shí)要多留個(gè)心，多把把關(guān)，畢竟這是關(guān)系到孩子對世界的最初認(rèn)識。經(jīng)典童話故事是歷經(jīng)多代人留下來的精華，我們在選擇時(shí)不能只看到好的一面，也不能一味地抓住其不足，最好的方法是在原有的基礎(chǔ)上加以改進(jìn)，讓經(jīng)典童話故事更適應(yīng)新時(shí)代的發(fā)展，也能給孩子們帶來更多的歡樂！