《蝸居》里眾多讓個(gè)體觸景生情的橋段、臺(tái)詞，使個(gè)體心有靈犀——在理想與現(xiàn)實(shí)、情愛與家庭中的無奈、困惑，甚至是赤裸裸的生存現(xiàn)狀。正是在這點(diǎn)上，電視劇《蝸居》贏得了公眾的關(guān)注和眾多專家學(xué)者的解讀。

    東方衛(wèi)視新近熱播的電視連續(xù)劇《蝸居》，其影響已經(jīng)超出了上海，大受歡迎，引起熱議，連中央電視臺(tái)都有反應(yīng)了，民間談得沸沸揚(yáng)揚(yáng)。電視劇刺痛了當(dāng)前人們最為敏感的一根神經(jīng)：房子問題。離譜的，怪圈般，像瘋狂的野牛一樣難以控制的房?jī)r(jià)，已經(jīng)把千家萬戶卷進(jìn)去了，幾乎牽動(dòng)所有人的心。

　　《蝸居》圍繞著房子問題展開劇情，房子本來是平常的事，可如今已經(jīng)極為不平常了，本來，人活著首先得有個(gè)住的，安居方能樂業(yè)，可如今，“居”成了問題，“安”更不容易達(dá)到了。房子問題把生活、倫理、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)的各種問題都聚焦在一個(gè)爆發(fā)點(diǎn)上，難題多多，矛盾重重。由房子問題引起了家庭的不合，情感的碰撞，觀念的沖突，道德的失衡，人性的扭曲，貪官的腐化，社會(huì)階層的矛盾，政府決策的艱難等等，都是房子惹的禍！

　　《蝸居》的人物和故事，緊緊地“貼”在房子問題上，演繹得很生動(dòng)，很真實(shí)，很精彩，但也很郁悶，很壓抑，冰冷冷的，讓人感覺到好像自己就是劇中人，聯(lián)想到當(dāng)前的生活現(xiàn)實(shí)，令人不由得倒吸了一口冷氣，不寒而栗。

　　當(dāng)然，電視劇不直接指責(zé)或痛罵離譜的高房?jī)r(jià)，而是把房子問題融化在具體的生活細(xì)節(jié)中，劇中人大都是不壞的人，但也不是讓人看了就贊賞，就覺得好的人，他們真實(shí)，有優(yōu)點(diǎn)，也有缺點(diǎn)，為了生活，他們奮爭(zhēng)、執(zhí)著、勤謙、節(jié)約、顧家，努力工作；但同樣為了生活，他們利己、計(jì)較、耍心眼，不顧親情，把人當(dāng)手段等等。素質(zhì)不低，處事得體，人緣不錯(cuò)，長(zhǎng)得也挺像樣的宋思明，關(guān)心朋友，呵護(hù)家庭，但作為權(quán)力的影子，這位宋大秘書也挺善于用權(quán)，挺善于創(chuàng)造“更高質(zhì)量”的生活，挺執(zhí)著地去追求年輕美女來當(dāng)自己的二奶。這讓觀眾仿佛看到了生活中活生生的現(xiàn)實(shí)。觀眾恨他，但又好像有點(diǎn)理解他，不想去痛罵他。劇中，有官場(chǎng)文化，有二奶的故事，但電視劇又不停留在官場(chǎng)、二奶上面，而是把觀眾引向更深的內(nèi)容，引人進(jìn)入更深的思考，于是，該電視劇就巧妙地與其他官場(chǎng)劇、腐敗劇等區(qū)別開來，讓人感受到眼前的故事就是冰冷冷的生活現(xiàn)實(shí)。

　　《蝸居》的人和事，告訴觀眾，房子問題已經(jīng)不僅僅是價(jià)格問題，已經(jīng)嚴(yán)重地影響到千千萬萬民眾的生活問題，已經(jīng)殘酷地撕裂了眾多家庭的情感關(guān)系，已經(jīng)傷痛到人們的骨髓深處。面對(duì)著電視劇，人們已經(jīng)不是很關(guān)心宋思明和海藻是否真愛、海萍對(duì)海藻悲慘的結(jié)局是否負(fù)有責(zé)任等情感生活劇方面的話題了，而是思考著房子問題對(duì)民眾情感價(jià)值系統(tǒng)的無情的摧毀，海萍和海藻姐妹之間原本那樣清純而美好的親情，她們和父母的親密無間的真情，以及同事間，朋友間的真摯友情，都是在房子問題面前變得面目全非了，變得冰冷冷的嚴(yán)酷了。親情、友情、友誼在以房子問題為焦點(diǎn)的利益面前，徹底地失去了原來的分量，不得不節(jié)節(jié)敗退，無可挽回。這代價(jià)有多大？！

　　《蝸居》談愛情，但不是愛情�。弧段伨印分v官場(chǎng)，但不是反貪��；《蝸居》說道德，但不是家庭倫理�。弧段伨印费堇[日常生活，但不僅僅是現(xiàn)實(shí)故事�！段伨印繁痊F(xiàn)實(shí)生活更真實(shí)，比談情更讓人心痛，比反腐更讓人深思，比批評(píng)不道德行為更讓人去深刻地思考人生的價(jià)值問題。

　　活著是美好的，為了生活，人也是應(yīng)該努力，應(yīng)該奮爭(zhēng)的�？墒�，你再努力，再奮爭(zhēng)，再拼命，再百折不撓，為什么就連安居都達(dá)不到呢？而且，因“居”的問題，引來了慘不忍睹，想都不敢想的慘痛的后果，這是為什么呢？

　　《蝸居》從根本上說，是觸及了當(dāng)下某些政府部門和開發(fā)商合謀操作房子所帶來的經(jīng)濟(jì)生活的變化，訴說由這變化所引發(fā)的日常生活的冰冷現(xiàn)實(shí)，以及其對(duì)于一代人精神和情感的沖擊和摧殘。房子問題不僅讓人與人之間的關(guān)系發(fā)生了可怕的變異，讓人與人之間的感情發(fā)生了令人心痛的病態(tài)扭曲，也讓人面對(duì)著當(dāng)前冰冷的現(xiàn)實(shí)不得不思考人生的正真價(jià)值。如果沒有公平，如果正義在當(dāng)前已經(jīng)不存在，如果再奮爭(zhēng)也沒有好的結(jié)果，那么，普通民眾，還怎么為信仰去工作，去奮斗，去創(chuàng)造未來呢？

　　房?jī)r(jià)在扭曲現(xiàn)實(shí)，扭曲情感，摧毀著人性。冰冷冷的現(xiàn)實(shí)壓得不止一代人心里喘不過氣來，《蝸居》讓人感覺到不知道該去期待未來，還是應(yīng)該回憶著過去。

　　難道為了能“蝸”在一個(gè)“居”室里，就該失去友誼、友情和親情，就該毀掉美好的生活嗎？

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　　張嘉譯：演宋思明有點(diǎn)人格分裂

　　《蝸居》中，張嘉譯飾演的宋思明在網(wǎng)絡(luò)上特別紅，“多金、英俊、有才華”。對(duì)于自己演的“出軌男”還獲得這樣的評(píng)價(jià)，昨日接受本報(bào)記者電話采訪的張嘉譯還覺得非常奇怪：“坦率地說，這個(gè)人物是需要來反思的�！�

　　張嘉譯是西安人，從中戲畢業(yè)后被分到了西影廠，2002年，為了開拓自己的事業(yè)，將家搬到了北京。張嘉譯說，自己在拍戲的空檔期，會(huì)回到西安和朋友一起吃烤肉、喝啤酒，就算被認(rèn)出也無所謂�！霸劬褪菢�(biāo)準(zhǔn)的西安人嘛!”而接拍《蝸居》，是受到了導(dǎo)演滕華濤的邀請(qǐng)，因?yàn)殡�華濤也是一位西安鄉(xiāng)黨，“在這個(gè)劇組中陜西人很多，導(dǎo)演滕華濤、攝像曹盾、郝平、文章都是咱西安人，劇組常常說陜西話，特別親切�！�

　　張嘉譯說，對(duì)他來說，就是如何去表現(xiàn)宋思明這樣復(fù)雜的人物的多面�！八嗡济魇莻�(gè)官員，這樣的官員是有錢有勢(shì)的，平時(shí)道貌岸然正派的形象�；氐郊腋鷲廴讼嗵幵撊绾伪憩F(xiàn)，跟海藻在一起時(shí)又如何去調(diào)整這種情人關(guān)系，這樣的人演起來會(huì)有點(diǎn)人格分裂。”

　　對(duì)于買房，張嘉譯說雖然自己沒有經(jīng)歷過太痛苦的過程，也在北京早早地安了家，但現(xiàn)在仍然在每個(gè)月還房貸。“現(xiàn)在大家都在談買房的話題，還是在西安活得最愜意。我北京有個(gè)朋友看中了一套房，今年3月是2萬元一平方米，再過了一個(gè)月他去看，2.2萬元了，一個(gè)月漲了兩千元，他心里承受不了啊。沒買，結(jié)果3個(gè)月沒去看，前兩天剛一問，都2.8萬了!”

　　郝平：蘇淳是本色出演

　　《蝸居》里演“蘇淳”的郝平也是西安人。畢業(yè)于西安89中的郝平考入了上海戲劇學(xué)院的表演系。昨日記者聯(lián)系到郝平，他說，雖然沒有“蘇淳”那么窩囊，但生活中的他絕對(duì)是一個(gè)好男人，演這個(gè)角色屬于本色演出。

　　盡管有觀眾說蘇淳有些“窩囊”，是個(gè)“小男人”，但郝平接受記者采訪時(shí)說：“這叫大智若愚，最后在不疾不徐之間，蘇淳選擇放棄宋思明為其帶來的前途，這才說明他的睿智，‘大事業(yè)’可能只屬于少部分的人，但是平淡的生活卻是伴隨大部分人一生的，對(duì)老婆大度一點(diǎn)兒、聽話一點(diǎn)兒沒什么丟人的�！�

　　對(duì)于買房，郝平說自己有過“蝸居”的經(jīng)歷，因?yàn)閺纳蠎虍厴I(yè)后，郝平曾在上海漂過很長(zhǎng)一段時(shí)間。沒工作、沒存款、沒房子的郝平成了“三無人員”，郝平厚著臉皮加入了“蹭住”一族，擠在同學(xué)家里。直到1998年，郝平通過演話劇、配音、跑龍?zhí)椎裙ぷ髻I了第一套房子。郝平說：“當(dāng)時(shí)上海的房?jī)r(jià)才兩千多塊，現(xiàn)在想也不敢想�！�

　　滕華濤：現(xiàn)實(shí)題材才真實(shí)

　　滕華濤，西影廠中國(guó)第四代著名導(dǎo)演滕文驥的兒子。滕華濤的童年和少年在西安呆過很長(zhǎng)一段時(shí)間，至今他的導(dǎo)演組里還有不少西安人。

　　滕華濤今年憑借《王貴與安娜》獲得白玉蘭獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。滕華濤表示，當(dāng)導(dǎo)演以來，他一直關(guān)注現(xiàn)實(shí)題材，因?yàn)橹挥羞@類題材，才讓他感到真實(shí)。制作《蝸居》是在拍攝《雙面膠》時(shí)就有了想法：“當(dāng)時(shí)我跟編劇六六說，‘咱們做一個(gè)大都市人買房子的故事，但不要寫成一個(gè)房地產(chǎn)調(diào)查報(bào)告。由房子引出的現(xiàn)代人，尤其是年輕人，不拘泥于房?jī)r(jià)高這樣的小主題上。六六的小說非常好，有愛情，有現(xiàn)實(shí)中的各個(gè)年齡段、各個(gè)階層的人在大都市生活時(shí)面臨的各種變化。每個(gè)人物都可以在社會(huì)上找到影子。”

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